Start News Streame nach Shang-Chi Hero, ein Kampfkunst-Epos mit Jet Li und Tony Leung

Streame nach Shang-Chi Hero, ein Kampfkunst-Epos mit Jet Li und Tony Leung

Es ist keine Übertreibung, Kampfkünste im Wuxia-Stil mit Poesie in Bewegung zu vergleichen. Die Figuren schweben, ihre Gewänder wehen in Zeitlupe und ihre Körper wirken selbst im Tod ruhig.

In den Eröffnungsszenen von Marvels Shang-Chi bekam das Publikum einen kurzen Einblick in das fesselnde Potenzial des chinesischen Genres durch einen erbitterten, aber koketten Kampf zwischen Shang-Chis Eltern, der mit tänzerischer Flüssigkeit choreografiert wurde. Trotz dieser pflichtbewussten Anspielung auf Wuxia sind die meisten Actionsequenzen des Films ermüdend brachial und voller Spezialeffekte. Der Protagonist durchläuft Szene für Szene unerbittlichen Nahkampfes und lässt wenig Raum für die Charakterentwicklung. Shang-Chi ist schließlich ein amerikanischer Film, der sich an Zuschauer richtet, die mit Kung-Fu im Stil von Jackie Chan vertrauter sind als mit der tödlichen Anmut von Wuxias langhaarigen Helden.

Im Gegensatz dazu ist Yimou Zhangs Kampfkunst-Epos Hero aus dem Jahr 2002, das auf HBO Max gestreamt werden kann, der perfekte Wuxia-Film. Tatsächlich war Quentin Tarantino von Hero so angetan, dass er Miramax überzeugte, es zwei Jahre nach seiner Vorführung in China in die Kinos zu bringen.

Shang-Chi-Zuschauer werden sich freuen, den immer emotionalen Tony Leung wiederzusehen, diesmal als beeindruckender Schwertkämpfer. Mit einer Dauer von etwa einer Stunde und 40 Minuten ist es ein kurzer, temporeicher Film, der Action und Ausdruck ausbalanciert. Die Geschichte von Hero entfaltet sich in einer Reihe von Rückblenden, und der Film führt mit einem zweideutigen Nachdenken über das Wesen von Krieg und Heldentum: „In jedem Krieg gibt es Helden auf beiden Seiten.“

Für mich diente Hero als filmischer Gaumenreiniger von Marvels CGI-lastigen Höhepunkten und konventionellen Helden-Schurken-Dichotomien. Der Film spielt im alten China während der Ära der Sieben Kriegenden Staaten und folgt einem namenlosen Krieger (Jet Li), der eine Privataudienz beim König von Qin (Daoming Chen) erhält, nachdem er behauptet hat, den legendären Attentäter Long Sky (Donnie Yen) getötet zu haben. Flying Snow (Maggie Cheung) und Broken Sword (Tony Leung). Die drei Attentäter, die aus dem rivalisierenden Staat Zhao stammen, sind dem Tod des Königs so nahe gekommen, dass er niemandem mehr erlaubt hat, sich auf 100 Schritte an den Thron zu nähern. Der namenlose Krieger erhält als erster seit 10 Jahren eine Privataudienz.

Nameless wird gedrängt, von seinen Begegnungen mit den Attentätern zu erzählen. Durch diese detaillierten Rückblenden, die in leuchtenden Farben in Rot-, Blau-, Grün- und Weißtönen codiert sind, kann das Publikum zusammen mit dem König die wahre Absicht des Kriegers zusammenfassen. Heros Erzählstruktur hat Vergleiche mit der des legendären japanischen Films Rashomon gezogen, ein Mysterium, das aus mehreren Perspektiven erzählt wird. Durch den markanten Einsatz von Farbe und Landschaft, kombiniert mit seinen fesselnden Actionsequenzen, sprengt er die zeitlichen Zwänge eines typischen Blockbuster-Films. Vielmehr steht der Protagonist am Ende seiner Heldenreise, eine Umkehrung einer bekannten Handlungsstruktur.

Die Entscheidung, den Film in fünf verschiedene Farbthemen zu unterteilen, war eine ästhetische Entscheidung. Zhang und Kameramann Christopher Doyle betonten, dass dies keine symbolische Entscheidung sei. Dennoch hat die Verwendung von Farbe wohl mehr thematische Resonanz, als wenn sie nur als stilistisches Flair existierte. „Ein Teil der Schönheit des Films ist, dass es sich um eine Geschichte handelt, die von unterschiedlichen Wahrnehmungen geprägt ist“, sagte Doyle der New York Times. “Ich denke, das ist der Punkt. Jede Geschichte ist von persönlicher Wahrnehmung geprägt.“

Der künstlerische Exzess des Films gerät manchmal jedoch in die Nähe von Campiness, was seine Action-Sequenzen umso einprägsamer macht. Der erste Schwertkampf zwischen Nameless und Sky wird vom hypnotischen Twang eines Guqin, einem chinesischen Saiteninstrument, gespielt, während Regen um sie herum fällt. Namenlose stürzt sich in Zeitlupe auf seinen Feind und durchbohrt Skys Wasserschild (ja, Wasserschild), um ihn zu besiegen.

Im roten Kapitel des Films kämpfen Flying Snow and Moon (Ziyi Zhang), der Lehrling von Broken Sword, in einem Hain inmitten eines Regens aus gelben Blättern. Die Frauen in ihren satten roten Gewändern stehen in starkem Kontrast zur Landschaft. Nachdem Flying Snow ihren tödlichen Schlag versetzt hat, verfärben sich die fallenden Blätter und die umliegenden Bäume von Gelb zu Rubinrot und verhüllen den gefallenen Körper des Mondes.

Dann gibt es den ikonischen Showdown zwischen Nameless und Broken Sword. Das schwebende Schwertkampf der Männer wird von Landschaftsaufnahmen des klaren blauen Sees unterbrochen, über den sie sich duellieren – und überspringen. Einige Rahmen ähneln einem impressionistischen Gemälde, während andere ihre Gesichter komödiantisch vor dem Hintergrund überlagern. Der Kampf endet damit, dass Broken Sword plötzlich einen Wassertropfen vom Gesicht seines toten Geliebten abwischt.

Für manche mögen sich diese Szenen übertrieben anfühlen. Es ist sehr Criterion Channel, sehr Arthouse. Man kann argumentieren, dass das gesamte Wuxia-Genre Lager ist. Siehe: das hüftlange Haar, unabhängig vom Geschlecht; das hyänenähnliche Kampfgeschrei; die übermenschliche Fähigkeit zu fliegen. Letztendlich ist Hero jedoch ein ernsthafter Film, der sich an den komplexen Motiven seiner Charaktere erfreut, vom Attentäter bis zum Herrscher. Sie sind motiviert von Ehre, Wunsch nach Frieden und Liebe – zum Land, zur Familie und zum Liebhaber.

Man kann argumentieren, dass das gesamte Wuxia-Genre Lager ist

Es gibt nur zwei Erzähler (Nameless und the King), die ihre Interpretation früherer Ereignisse erzählen. Dennoch ist jede Rückblende so unterschiedlich und eindringlich, dass man nicht anders kann, als davon überzeugt zu sein, dass jede Version ein Körnchen Wahrheit enthält. Charaktere werden mehrmals getötet und jede Tragödie fühlt sich in ihrer Trauer so einzigartig und endgültig an. Nur wenige Minuten später stellt sich jedoch heraus, dass der Charakter tatsächlich lebt und die Version der erzählten Ereignisse teilweise falsch war. Dieses Überraschungselement hat mir an Hero am meisten gefallen, gepaart mit seinem farbenfrohen Exzess.

Ohne zu viel von seinem Ende zu verderben, ist die größte Kritik des Films seine dünn verschleierte Unterstützung der chinesischen Autokratie. Zhang, der Regisseur, hat behauptet, er habe keine politischen Argumente vorzubringen, aber Hero ist eindeutig ein nationalistischer Film. Angesichts der Tatsache, dass die Ereignisse des Films eine lose, fiktionalisierte Interpretation der alten chinesischen Geschichte sind, wäre es jedoch reduzierend, sie als reine Propaganda abzutun.

Die Gewalt in Hero und anderen im Wuxia-Genre hat einen echten Zweck. „Was zählt, ist nicht die Art des Todes, sondern die Art des Sterbens“, schrieb der Kritiker Robert Ebert. Das macht Hero zu einem so faszinierenden Film. Während seine Charaktere gottähnliche Kampfkunstmeister sind, die zu Mord und Gewalt fähig sind, kann es leicht sein, ihre Menschlichkeit und Sterblichkeit zu vergessen. Sie können wie wir selbstsüchtig, töricht, grausam, kurzsichtig und liebevoll sein. Selbst für einen eskapistischen Folk-Fantasy-Film wie Hero ist das eine dringend benötigte Erinnerung.

Hero kann auf HBO Max gestreamt werden. Weitere Empfehlungen aus der Welt der Kultur finden Sie in den One Good Thing-Archiven.

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