Start News Six Review: Das neue Broadway-Musical ist extrem lustiger Unsinn

Six Review: Das neue Broadway-Musical ist extrem lustiger Unsinn

Ich habe diese Rezension zum ersten Mal vor 19 Monaten geschrieben.

Am 12. März 2020 sollte das schwindelerregende neue Pop-Musical Six – über die sechs Frauen von Heinrich VIII. Dann, nur wenige Stunden vor dem Vorhang, schloss der Broadway seine Türen. Als Six im August 2021 wieder für die Proben geöffnet wurde, waren alle juwelenfarbenen Plastik- und Folienkostüme so stark verfallen, dass sie wieder aufgebaut werden mussten.

Endlich, nach mehr als einem Jahr Verspätung, hatte Six am Sonntag, 3. Oktober, endlich seine offizielle Eröffnung vor einem maskierten, geimpften Publikum. „Erinnerst du dich an uns von PBS?“ fragte Katherine von Aragon, und eine ganze Horde Leute im Theater – Teenager in glitzernden Prinzessinnenkleidern und Diademen, nüchtern gekleidete Banker, zynischäugige Millennials in Jeans – schrie als Antwort zurück.

Das Spektakel und der Glanz des Broadways sind endlich zurück und die fröhliche, unordentliche Six hat sich der Party angeschlossen. Diese Show kann eine Explosion der Energie und des Überschwangs liefern, die der Broadway in seiner besten Form auszeichnet, die Energie, nach der sich jeder in diesem Theater in den letzten 19 Monaten greifbar gesehnt hat.

Reicht das aus, um das Publikum über das völlige Durcheinander hinwegzusehen, das Six bei seinen feministischen Versuchen anrichtet? Nach dem begeisterten Empfang meiner Theaterkollegen bei der Pressevorschau am Samstag zu urteilen, ist die Antwort wahrscheinlich ja. Aber ich fühlte mich von Six‘ Unordnung im Jahr 2021 genauso gestört wie im Jahr 2020, und wenn überhaupt, hat mich die Zeit rachsüchtiger gemacht. Ich bin jetzt mehr geblendet von dem Spektakel als damals, aber weniger geneigt, die Unordnung zu verzeihen.

Dennoch hat Six eine ordentliche, auffällige Prämisse und ein luftiges Selbstbewusstsein, das zu sagen scheint: „Mach dir keine Sorgen, es macht Spaß!“ jedes Mal, wenn die Details keinen Sinn mehr machen. Die sechs unglückseligen Ehefrauen von König Heinrich VIII. von England (geschieden, enthauptet, gestorben; geschieden, enthauptet, überlebt) veranstalten ein Popkonzert. Aber das Konzert dient auch als Wettbewerb, bei dem jede Königin gegeneinander antritt, um zu sehen, wer die schlimmste Zeit als Henrys Frau hatte. Angesichts der Tatsache, dass es in dieser Gruppe zwei separate „Enthauptete“ gibt und nur einer „überlebt“, ist die Konkurrenz hart.

Eine nach der anderen betreten die Queens die Bühne in einem Solo-Song, wobei jede Frau einen anderen modernen Pop-Act kanalisiert, während sie argumentiert, dass ihr Trauma das schlimmste Trauma war. Und wenn Six in Bestform ist, fühlt sich die Paarung jeder Königin zu ihrem jeweiligen Musikstil (alles erfunden von den Co-Autoren Toby Marlow und Lucy Moss als Senioren in Cambridge; Moss führt auch zusammen mit Jamie Armitage an) frisch und witzig an berauschend.

Katherine von Aragon (Adrianna Hicks, königlich), die zusehen musste, wie ihr Mann sie öffentlich betrügte, erzählt Beyoncé in ihrem Solo „No Way“, während sie die Geschichte erzählt, als Henry versuchte, sie in ein Nonnenkloster zu schicken. (Es gibt auch einige subtile Shakira-Beats, die in Anspielung auf Katherines spanische Kindheit eingemischt sind.)

Katherine Howard (Samantha Pauly, herzzerreißend) dreht Britney Spears um „If You Seek Amy“ in „All You Wanna Do“ schaurig. Das Lied beginnt dunkel und wird nur dunkler, wobei Howard sich durch eine Liste aller Männer streicht, die sie benutzt und missbraucht haben. „Es waren vier Refrains“, spuckt sie, nachdem sie fertig ist. „So viel Scheiße musste ich schon verarbeiten.“

Die herausragende Nummer gehört jedoch Anne of Cleves (Brittney Mack, eine Freude). Kleve, der in letzter Zeit im Sechs-Frauen-Diskurs eine Art Renaissance erlebte, war historisch gesehen die glücklichste der Königinnen. Sie musste nur sechs Monate mit Henry verheiratet bleiben, und in der Scheidungsvereinbarung bekam sie viel Geld und Land, um sie glücklich zu machen. In „Get Down“ regiert Mack fröhlich über „einen Palast, den ich besitze“, zu einem von Nicki Minaj geliehenen Beat und mit Prahlerei, die direkt von Rihanna kommt.

„Das klingt gar nicht schwer“, widersprechen die anderen Königinnen.

„Oh ja, da hast du wohl recht“, sinniert Cleves. „Dann werde ich wahrscheinlich nicht gewinnen. Na ja, zurück zum Palast.“

Auch wenn die Song-Paarungen von Six historisch wenig Sinn machen, können sie trotzdem Spaß machen, solange wir nach dem Prinzip „Mach dir nicht zu viele Sorgen!“ arbeiten. Marlow und Moss haben die Idee, dass sie Anne Boleyn (Andrea Mascasaet, tadelloses komisches Timing) nicht als die grinsende, schmiedende Verführerin darstellen werden, die uns so viele historische Fiktionen zeigen. Stattdessen ist Boleyn von Six ein totes Mädchen aus dem Tal, das sehr daran interessiert ist, mit ihrem königlichen Freund „X-Rated“ zu bekommen, aber das Politik gelassen erklärt, „nicht mein Ding“ zu sein.

Hören Sie: Einerseits hat Anne „Politics Are My Thing“ Boleyn sieben Jahre lang keinen König geläutet, ihre eigene Religion erfunden und sich an die Spitze der englischen Monarchie gekämpft, um so respektlos zu werden. Andererseits: Der Song ist ein Bop. Egal, es macht Spaß!

Aber wenn Sixs Songs scheitern, scheitern sie hart. Die arme Jane Seymour (Tony-Gewinnerin Abby Mueller, leuchtend wie immer) wird mit einem kompletten Wrack einer Adele-benachbarten Ballade gesattelt.

Um fair zu sein, Jane beginnt mit einem Handicap. Historisch gesehen ist sie die am schwersten zu handhabende Königin. Sie scheint eine ziemlich ruhige, schattenhafte Persönlichkeit gehabt zu haben, und während Henrys andere Frauen für ihren dramatischen Ungehorsam und / oder ihren starken Intellekt berühmt sind, war Jane Seymour nachgiebig, gehorsam und an Gelehrsamkeit desinteressiert. Sie starb kurz nach der Geburt von Edward, Henrys einzigem legitimen Sohn, und weil sie ihm einen männlichen Erben zur Verfügung stellte, behauptete Henry immer, sie sei seine einzige Frau, die er wirklich liebte. (Er hat sich jedoch nie die Mühe gemacht, ihr eine Krönung zu geben, daher scheint sich all diese Rücksichtnahme auf sie erst nach ihrem Tod entwickelt zu haben.)

„Six Wives“-Junkies, insbesondere Anne Boleyn-Fans, neigen dazu, Jane Seymour abzuwerten und sie zur langweiligsten und am wenigsten feministischen aller Frauen zu erklären. Six scheint sich also das lobenswerte Ziel gesetzt zu haben, eine Eliza Hamilton auf Jane Seymour zu ziehen, zu argumentieren, dass Jane Seymours Status als traditionell weiblichste von Henrys sechs Ehefrauen sie unserer Verachtung nicht verdient.

Um dieses würdige Ziel zu erreichen, hat Six stattdessen Jane ein Lied gegeben, in dem sie erklärt, dass es tatsächlich extrem stark und knallhart von ihr ist, zu ihrem gewalttätigen und gewalttätigen Ehemann zu stehen, egal was er ihr anzutun droht . Es gibt Möglichkeiten, Jane Seymour respektvoll zu behandeln, aber ihre angebliche Liebe zu ihrem die Frau ermordenden Ehemann zu loben, scheint mir kein produktiver Weg zu sein, um dieses Ziel zu erreichen.

Das Problem von Jane Seymour ist eng mit dem Grund verbunden, warum Six letztendlich auseinanderfällt. Wenn Six nur sagt: „Tudor-Queens, aber sie sind Popstars! Denken Sie nicht zu lange darüber nach!“ es ist ein fröhliches Herumtollen. Aber wenn Six sagt: „Schnallt euch an, Kinder, ich werde euch gleich ein oder zwei Dinge über Feminismus lernen“, dann ist es ein Wrack.

Meistens ist es ein Wrack ganz am Ende der Show. In seinen letzten Minuten zeigt Six die einsame Überlebende Catherine Parr (Anna Uzele, silberne Stimme), die eine Lektion für uns hat.

Die Art und Weise, wie wir die Show gesehen haben, informiert Parr das Publikum, ist falsch. Es ist falsch, Frauen und ihre Traumata gegeneinander auszuspielen und sie um unser Vergnügen konkurrieren zu lassen. Es ist falsch, sich nur im Zusammenhang mit ihrer Ehe mit Henry um ihr Leben zu kümmern und sich nicht um alles andere zu kümmern, was sie sonst taten.

All das stimmt mehr oder weniger. Doch nachdem Six diese Kritik an sich selbst geäußert hat, macht sie nichts damit.

Es ist wahr, dass es eklig ist, darüber zu streiten, welches Leben dieser sechs Frauen am schlimmsten zerstört wurde. Es ist in der Tat verkorkst, dass wir wegen ihrer beschissenen Ehen nur so brillanten Frauen wie Catherine Parr und Anne Boleyn historische Aufmerksamkeit schenken, und ich würde mich jedenfalls sehr freuen, ein Musical über Catherine Parr zu sehen, die ihre Bücher schreibt oder Anne Boleyns Kindheit in Frankreich. Diese Geschichten sind nicht die, an denen Six interessiert ist.

Six ist nicht daran interessiert, das Trauma, das die Königinnen erlitten haben, als real und bedeutungsvoll zu behandeln, nicht, wenn es Spaß macht, daraus Spaß zu machen. Six ist nicht daran interessiert, seinem Publikum über die Details ihrer Ehen hinaus etwas über das Leben der sechs Frauen von Heinrich VIII. zu erzählen, nicht, wenn ihre Ehen so dramatisch und aufregend waren.

Als Catherine Parr am Ende sagt, dass es falsch ist, sich der Geschichte auf diese Weise zu nähern, schafft es Six, nur selbstgefällig, heuchlerisch und schimpfend zu wirken. Sie möchte die Früchte einer feministischen Dekonstruktion der Geschichte ernten, ohne die Arbeit daran geleistet zu haben, ihren Feminismus oder ihre Geschichte zu korrigieren. Sie wissen nur, dass irgendwann im Entwicklungsprozess jemand sagte: „Ich denke wirklich, diese Show kann Hamilton für Frauen sein!“ und das Finale funktioniert so, als ob wir uns alle einig wären, dass Six dies tatsächlich geschafft hat, auch wenn dies nicht der Fall ist.

Dieses moralische Durcheinander kommt ganz am Ende von Six, nachdem wir bereits alle guten Songs gehört haben. Und wenn Sie mit dem schwindelerregenden Summen von „Get Down“ hochfahren oder noch Gänsehaut von „All You Wanna Do“ haben, dann können Sie es wahrscheinlich auch bis zum Ende schaffen.

Zumindest ist das Live-Theater endlich wieder da, und Six ist bereit und wartet darauf, Sie mit all der freudigen Energie zu überschütten, die der Broadway von seiner besten Seite bieten kann. Im Gegenzug verlangt es von Ihnen nur, dass Sie nicht zu viel darüber nachdenken. Egal, es macht Spaß!

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